敦煌—古丝绸之路上最繁华的沙漠港口，我理解为如今上海的地位，国际的文化与经济中心。

一定是特别的缘分，在2019年的某一天落地敦煌，赶上了敦煌的第一场雪，白色鹅毛空中飞舞，夕阳时分，大雪骤停，蓝色天空携手金色夕阳落在鸣沙山头，照在房间因天气不能出门而马杀鸡的我的脸上，五秒钟后，以弹跳的速度穿着拖鞋，敲门拉上同行的国外友人，拿上无人机，以当年逃离汶川地震的速度，“滚”下楼。

站在鸣沙山的山顶远眺，看到了一千多年前，沙漠之上的驼队，带上五彩的瓷器、精致的丝绸、火锅底料-香料，在敦煌进行国际贸易。

楼兰姑娘弹着古琴，一曲高歌，各种肤色的粉丝拍案叫绝。玄奘背上行囊，一步一个脚印，丈量去古印度的路程。那一年，是否仓央嘉措，也研习了玄奘带回的经文？
楼兰已消失，玉门关只剩一座石堡，玄奘取回的经书不再完整（各个时期被劫，如今散步世界各国博物馆），即便如此，“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关“依然烙下了唐诗的印记。
乐尊和尚在此开山凿壁，雕刻书画，莫高窟诞生。在往后的千年里，每一朝将对佛的敬仰雕刻在了莫高窟，用壁画和经文记录这一千年的艺术与历史，佛学与文化。

彼时，若无文化的包容，若无取众之长的智慧，若只是文化与信仰独断与专治，都不会有莫高窟，不会有这千年的瑰宝。

莫高藏经阁的五万件文物与经书，记录了古丝绸之路上西域与中原的文化，一千年的历史，历经朝代战争的变迁，镌刻着信仰与文化的不变。若你真正经历着诸多的变化与未知，就越要看到何为不变，何为过眼云烟。

在敦煌文化的记录里，最喜欢飞天系列，因其轻渺静谧，优雅淡然。

这些彩色壁画似曾相似，原来，某一年在北京中国美术馆，恰逢赵绪成作品展，赵先生从年轻时代的飞天系列，到老年的飞天系列。

年轻时代的飞天更写实、鲜艳和青涩。老年时代的飞天，更加的苍劲、大胆和抽象，留白更多，给人以无限遐想。想问赵绪成先生，是否也曾到过敦煌，在飞天前驻足沉思，提笔开启赵氏飞天的传世佳作？

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